中国电影：海外观众为何不买账？【2】

　　报告指出，中国电影节的国际化首先要解决定位的问题。北京、上海、香港分别植根于“京派”“海派”及国际化的文化区域，具有不同特色。北京、上海、香港国际电影节作为中国国际化程度最高的三大电影节在定位上既要突出国际化，也应当彰显中国文化元素，既要有相互竞争，也应当相互合作，共同推动中国电影的国际传播。

　　提高功夫片创新水平以带动海外市场

　　数十年来，海外观众最喜欢中国的功夫片，这点至今没变。2013年调研问卷最后一个问题是“写出一个中国电影的关键词”。有322位受访者写了成龙，106位受访者写了李小龙，95位受访者写了李连杰，而他们全是功夫片明星。

　　调研中，很多海外观众反映，武打效果是他们选择功夫片最重要的因素。喜爱功夫片的观众希望到中国旅游、了解中国文化、学汉语、学功夫。

　　既然功夫片深受海外观众欢迎且这一类型片已经比较成熟，“中国电影文化的国际影响力调研”课题组在报告中建议，利用功夫片打开国际市场的缺口，即中国电影的国际传播应当形成以功夫片、动作片为主打，其他类型电影各具特色的类型片市场。

　　“中国功夫片和动作片已经发展出比较成熟的类型特征。”但正如中国文化国际传播研究院院长黄会林教授所言，“成熟不代表可以坐享其成。如果不加强创新，很可能被观众抛弃。”

　　黄会林认为，中国动作片和功夫片除了动作效果、拍摄技巧等方面需要不断创新，理论创新也很重要。

　　需要国际化视角、中国式表达

　　报告显示，受访者普遍对中国现实主义题材电影不感兴趣。但是，受访者普遍表现出对中国的社会和现实生活的兴趣。“这说明，中国现实主义题材电影在创作和传播上存在较大问题。”黄会林说。

　　课题组成员北京师范大学艺术与传媒学院封季尧博士进一步指出，中国现实主义题材电影缺乏打动外国观众的力量，说明它无法满足观众了解中国社会的需求，没有成为反映中国社会现实的独特渠道。

　　黄会林认为，中国电影需要用国际化的视角，中国式的表达。具体到中国现实主义题材电影的创作上，创作者应当认识生活、记录生活、干预生活，在对中国社会现实的认识上达到社会学家的高度，按照历史学家的标准记录生活，以奉献社会的热情干预生活，努力将电影打造成为其他媒介无法取代的了解中国社会的渠道。

　　现实操作中，黄会林认为应当鼓励具有中西方文化背景的青年电影工作者进行创作。应当从政策层面鼓励青年电影工作者的创作，在资金上向这些青年导演倾斜。黄会林最后指出，中国电影走向世界并不是通过简单表达“人类普遍价值观念”和“民族特色”就能实现的，而是一项系统工程。它需要一支具有国际化视野、能够准确把握国际市场潮流的青年电影工作者队伍，更需要政府的支持，民间的支持。同时，中国电影国际化不应脱离国内，而应立足国内，没有国内电影事业的发展和繁荣，中国电影的国际化只能是一句空话。（光明日报记者 韩业庭）

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