錢德勒：柏林獎《白日焰火》性是暴力也是解脫

每次寫這種看完電影的感受，是必須先?嗦一下，我不是專業的影評人，大概也算不上可以被稱之為標准樣品的觀眾，這樣是為我胡說八道留下了空白，任意潑洒我所理解的顏料。就像電影《白日焰火》一樣，蒙朋友邀請得以觀看，就覺得整個電影是一張有很多留白的畫布。

在這個被導演刁亦男稱之為類型片嘗試的作品裡，就像一整塊肅殺，冷峻的冰塊被冰刀看似隨意又工於心計地劃開一道又一道的裂痕，縫隙，在滴血，在淌水，畫布因而充滿意象，有一匹不知道主人的馬出現在街道辦的走道裡（關於這個，后文會扯扯淡，很有意思），還有王景春的假發，桂綸鎂的口紅，還有開場那莫名其妙的瓢虫和紙牌……

就當我扯吧，我覺得，表面的碎石案背后其實是講一個關於性暴力的故事，倒不是我一定要用性來解釋對全世界的困惑，實在是導演布下那麼多模糊、曖昧的細節。同看的朋友有人看到了政治，一個道理。且聽我慢慢道來，您看得開心也好。

記得德國導演法斯賓德曾經說過：愛情是一種最精良，最狡猾，也最有效的社會壓迫工具。在這部電影裡，這句話簡直是最精確的概括。戲中的四個角色（我就以演員名字來說吧，不要片段理解）廖凡、桂綸鎂、王學兵和王景春，都是背負著不殘缺的愛，不滿足的性欲走進了北方重工業城市的戲劇舞台裡，上演了一出“君失驕楊我失柳”的糾結故事。

電影開場，是夏天，悶熱黏糊，廖凡穿著白背心和白襯衫與即將離婚的妻子蘇麗娟打扑克，在一家不知名的旅館，隨后一個鏡頭就是兩人做愛的特寫，廖凡上位，女人頭壓著扑克，手臂有掙扎的動勢和線條，可以想象感受到什麼力量沖擊。然后一個莫名其妙的特寫，一隻花斑瓢虫落在白色床單上。

首先是蘇麗娟這個名字很耳熟，果然，王家衛電影《花樣年華》中，張曼玉扮演的怨婦叫蘇麗珍，一字之差。應該不是巧合，《花》片中大家應該還記得經常出現的場景就是，兩人在小旅館裡對坐無言，四周也是悶熱曖昧急欲發泄的氛圍，梁朝偉君自然也是白背心與襯衫，有一次蘇麗珍還有一搭沒一搭說熱。這個對熱的感覺，如果沒有記錯，也被賈樟柯在電影《三峽好人》，讓當時還不是妻子的趙濤模仿過。熱，就是欲望，是非得如此的前戲。

事辦完后，兩人在火車站上有過爭執，廖凡不舍，前妻說，不是說好了最后一次。廖凡不干，性急地扑向前妻，光天化日下壓住這個熟悉的身體。

非常有意思。一個是打扑克，我想，這個是兩人經常而為的游戲，誰贏了就佔據了對性的主導，所以廖凡上位。最后一次，是整個電影的戲眼，后面出場的每個重要角色都在save the last night。兩人為何離婚，電影沒有解釋，但是可以肯定的是，廖凡是一個性欲強，習慣直給的直男，糙漢子。瓢虫，在給特寫的時候，我一直沒有看清楚，一直在想這是什麼，抱歉，我開始以為是血跡，知道最后一刻才看清楚。什麼意思？

顧城有一句詩很有名，是對美好記憶的幻象：睡了，蓮花﹔醒了，瓢虫。一次次臨近，迸散，成為千朵蓮花，在人間把手指合攏。迸散出“千朵蓮花”不就是片末的“白日焰火”，扣題了，表面視覺的意象，以及深層次的意思，最終罪人愛人都被救贖，盡管是以被迫的姿態。詩的作者是顧城，他怎麼死的，不需要贅述吧，就是被砍殺，他也砍殺愛人，對愛的偏執與佔有，這個也是符合電影后面的情節。

我個人認為，開場廖凡和前妻的最后一次激情戲非常重要，看似閑筆，但把整個電影背后的故事全部拎起來，就像一張漁網的一頭被牢牢控在手中。

繼續說，電影在柏林上映的時候，不少華語記者都認為桂綸鎂沒有東北姑娘的味兒，口音和外型還是台灣小清新。我個人倒是認為選她選對了，她有一股仙氣兒，有不可靠近的神秘感。但更關鍵的是，她和廖凡的前妻在外型上非常神似，我認為基本上男人選擇的對象都是在一個模板裡的，廖凡也是，他就喜歡平胸，高挑，瘦的女子。

可能我得加快速度了，快點說后面的。我就按照人物角色來說吧，懶，不愛多寫字。

廖凡簡單的說，是性欲和性能力都不錯的東北男人。

桂綸鎂，有性欲，但是一直沒有得到滿足，直到最后與廖凡有了“最后一晚”，第二天，廖凡“出賣”了這個女人，把99年發生的碎尸懸案了結了。

桂綸鎂，在自己的丈夫，以及庇護者王景春那裡都沒有得到過一個女人基本的滿足，隻在廖凡那。他們第一次親吻是事故。廖凡滑冰摔倒在她身上，她就感覺到不同的鼻息，第二次，廖凡說你應該主動講真相（潛台詞自然是鼓勵性愛的另一方主動），而桂綸鎂也的確主動了。兩人的身份類似“警察&女賊”，這個大家不會陌生，非常經典的性欲角色模式，是SM的關系。兩人在親吻之后的戲是沒有展現的，但是第二天兩人在小攤裡，桂綸鎂抹上了口紅，精心打扮起自己。這個很顯然是暗示她得到了滿足，最終完整。不多說。看了意會角兒那時候被扭曲的輕鬆，短暫的幸福感。

王學兵，角色多半是性無能或者不能滿足妻子，沉默寡言，不擅交際，沒有什麼朋友，這也符合變態殺手在類型片的一貫表象。妻子被大款勒索，片中台詞說的很清楚，桂綸鎂跟真正在99年被碎尸的死者去開個房間，第二次被強奸才失手殺死。我認為，行凶者未必真的百分百是桂綸鎂，我覺得這個是有模糊的界限。因為兩人在事情發生前，的確是相愛的，是生活在一個封閉的童話裡。王學兵，應該就在現場並且動手了，更深層的原因是出於一個男人對自己性能力的自卑，最后一點脆弱的自尊，精心維護的童話被赤裸裸地打碎。廖凡的同事，警察隊長第一次碰到王學兵，曾經問他你為什麼把冰刀一直挂在身上。王學兵說冰刀壞了，然后借機殺了隊長，也碎尸。變態心理學我不太懂，但是有一點是知道的，殺人習慣多是有情結和固定的。我認為，冰刀是角色外挂的“性假體”——更直接的說是“假陽具”，是他自尊心變態的維系。冰刀，代表陽具，不算我一時的首創。大家應該還記得，我最愛的美國導演德帕爾馬（也是類型片大師）早期有一部電影叫《剃刀邊緣》，英文名字是，Dressed to Die（直譯不就是欲死）。裡面殺手是變態，也是性無能，用剃刀殺人。刀的類型變了，但是隱喻一致。冰刀，滑坡冰面，感覺是就是強硬的破壞。不多說，想想就明白了。更加有趣的是，桂綸鎂出賣王學兵，最后一次跟丈夫見面，王學兵說出去買煙，桂綸鎂說等等。然后，一個鏡頭就是兩人走在夜晚被臟雪臟冰布置的街道上。中間的空格，我問了下片方，是兩人親吻。桂綸鎂，決定給王學兵“最后一次”，是對自己出賣他的補償心理，當然是假象。

王景春，很遺憾，也可能是天生有缺陷，不至於殺人，但也有一些小小的性癖好。首先他估計也不行，這就解釋了他為何能夠安全躲過王學兵的冰刀。除了他給桂綸鎂安身之所，還有一個原因是他雖然愛慕桂綸鎂，但隻能停留在動手動腳，沒有實際效果——何以見得，電影中莫名其妙講了王景春在卡車裡買春的經歷，這種卡車車廂就像大篷車，野妓在裡面招攬客人。警察問她話，她說王景春很奇怪只是讓她不停換裙子，啥都沒干。我信這句台詞說的。王景春為了展示自己的個人魅力，會戴假發，這也變相說明，王景春的性癖好可能就是角色扮演，是另一種扭曲的滿足。

（注：本文轉自艾輝(ent-5896)---新浪博客，文章觀點不代表本網立場）

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