但這些問題掩蓋不了中國電影市場的熱潮，阻止不了影片的票房走高。究其底，此片的票房走高並非偶然。從某種角度看，正是以徐克為重要代表的魔幻類電影（還有近年的《畫皮》系列、《西游降魔篇》等）的崛起，填補了中國電影市場中本土幻想類電影的大空缺。

　　徐克的電影探索需要我們重新審視魔幻或玄幻電影這一術語。

　　中國缺少科幻電影，但卻並不缺與科幻有著千絲萬縷聯系的奇幻電影或魔幻電影。而這一類魔幻電影與西方式的魔幻電影如“吸血鬼”類型、“哈裡波特”系列、“《暮光之城》系列”有有明顯不同。如徐克早年在香港拍的《蜀山》系列、《倩女幽魂》系列、《東方不敗》系列都屬此類。

　　在內地，作為電影類型的玄幻電影或魔幻電影一直不被重視，沒有形成類型，雖然電影史上一些武俠電影從《火燒紅蓮寺》開始就有一定的玄幻、魔幻元素，香港武俠武打電影中更是常常有奇幻色彩，但在中國大陸，由於主流文化的禁忌等復雜原因，則一直不發達（妖仙神鬼故事往往被貶為封建迷信、糟粕）。近年隨著類型化的開發和探索，這一現象有了很大的變化，2005年的《無極》、2012年的《畫皮2》、2013年的《西游降魔篇》都可歸入魔幻或玄幻電影。2011年就稱得上是魔幻電影年。基於中國民間傳說傳奇的《畫皮》（一、二）、《白蛇傳奇》、《畫壁》、《倩女幽魂》等魔幻愛情題材電影，異軍突起。在中國電影史中，有關白蛇、倩女幽魂等聊齋民間傳說故事經歷了多次翻拍，不乏經典作品。這些魔幻電影借助高科技手段，在視覺奇觀表達、特效等方面強化玄幻色彩，以奇觀化的場景、服飾道具人物造型等營造出一種有別於好萊塢科幻大片的東方式幻想場景，把人性、愛情、人與自然事物的原始情感推向幻想世界進行“詢喚”，完成大眾對魔幻和超驗想象世界的消費。

　　而除了這一部分魔幻電影之外，同屬於幻想電影的科幻類電影中國更是幾乎付諸缺如。

(責編：張婷)