在這部電影中，除了武俠或武打的底子外，《加勒比海盜》式的海怪海戰，《福爾摩斯》式的懸疑推理，以及現代生化危機式的基因變異和災難，都應有盡有。

　　另外，無論徐克如何奇思異想，海闊天空，但最基本的歷史背景還是尊重的，並以炫目的三維視覺效果表現出了大唐氣象。徐克對一些基本的人物和歷史事實，也是尊重的，如狄仁杰的精干和敢於勸諫，武則天的威嚴，盛唐的民族融合與大氣等。影片的總體美學風格是東方化的。影片中有些場景設計，延續了徐克既往的浪漫唯美、奇幻魅人的風格。如影片中多次出現的鮮花飄零的場景極為淒美，大唐皇都洛陽的三D營造則氣象不凡，彌漫著東方情調。

　　總之，《狄仁杰之神都龍王》總體上是一種中國文化本位的玄幻電影，其美學實踐呈現了極為多元復雜的文化融合與武俠、武打、探案、懸疑、魔幻、災難等的中西電影類型的疊加。

　　顯然，因為傳統文化、思維方式、想象能力等的約束，中國目前還不太可能迅速發展出純粹“美國味”的想象力豐富、科學色彩濃郁的科幻片。那麼，何不先大力發展具有中國特色，具有中國文化傳統淵源的魔幻玄幻電影，就像這部狄仁杰一樣，力求把中國傳統文化中邊緣性存在的民間民俗志怪文化道家哲學與高科技支撐下的影像奇觀結合起來，可能不失為一條切實可行之道。雖然它可能“非科幻”或至多是一種“偽科幻”。

(責編：張婷)