爸爸去哪兒森碟集市賣菜 星爸萌娃“親子團”修為幾何？【11】

　　●環節設置大於真情實感？

　　國內老牌的親子節目《飯沒了秀》的導演瑤瑤認為而親子類節目的最大的取勝點還應該是真情實感，這是再多的節目設置或是環節安排都比不上的，“原來我們做過一檔節目叫做《寶貝賴上大明星》，從實際操作來說，小朋友根本不知道明星是誰，明星跟孩子的關系本來就是牽強的。我們做的最長的時間是《找媽媽》，小朋友帶出去之后，小朋友對媽媽的感情是最真的。我們給他說媽媽在等著你，他無論如何都堅持到底。這就是真情實感，所以像《爸爸去哪兒》就是因為爸爸跟孩子之間的感情是真的，不管他們是怎麼樣，觀眾都是可以接受的。”瑤瑤認為，其實親子類節目最麻煩的一點就在於如果你在跟小朋友打交道的過程中抱著虛假的態度，就很容易被識穿，因為小朋友不會表演，“同類親子節目如果沒有很好地解決小朋友的情感流露以及跟伙伴和家長之間的關系，那就隻能是跟風，然后一茬一茬死掉。”

　　而顧凱導演認為親子節目的意義應該是讓成年人發現孩子真實的內心和性格，讓成年人更了解孩子，以審視自己的教育、溝通方式，甚至審視自我，人為地設置會產生或激發矛盾、對立的環節或因素是不妥當的，他執導的《大夢想秀》是一檔兒童與成人的競技節目，“在錄制過程中，所有的拍攝內容、錄制內容、比賽規則，都是在和孩子、家長、成人對手討論后制定並執行的。特別是比賽規則，我們的出發點首先是孩子，要能激發起孩子求勝的願望，同時也要保護孩子的自尊心，不讓孩子在比賽中承受過大的壓力。”

　　●成人化角度剪輯？

　　《爸爸去哪兒》的爆紅，不少人認為與之神剪輯密不可分，父子兩的親密對話，孩子們的萌囧樣子，爸爸們出糗的瞬間都被巧妙的捕捉。但是這種神剪輯最后，也衍生了不少的爭議，捕捉孩子們之間的兩小無猜鏡頭，在不少粉絲眼中已經成為給他們定“娃娃親”的鐵証，而一些沖突鏡頭的展現，如網絡流傳的“王詩齡打哭Kimi的未播出片段”也讓孩子深陷輿論泥沼。面對這一問題，顧凱基於電視節目制作的現實情況，並不反對以成人的視角來解讀及剪輯孩子的內容，“只是要看節目的制作者將孩子—這個親子節目的主角放在了怎樣的位置上，至少是尊重和對等。因為電視機前，坐著其他更多更多的孩子。不能為了滿足某些觀眾的審丑心理而故意在節目中放大矛盾。”

(責編：張婷)