第16届上海国际电影节上，好莱坞名导奥利弗？斯通无疑是最耀眼的一颗海外明星。谈及近些年好莱坞片在中国赚得盆满钵满，斯通有点不屑。在他看来，引进的大片是最糟糕的电影，多数是如《超人》之类的“爆米花片”。“法国有很多好的电影都引不进来，大制作是空的灵魂，钱多堆不出好电影，要有爱的故事，有人的内心，这样才能把东西方联结在一起。”斯通说。（《深圳商报》6月18日）

　　电影是当代社会最重要的文化现象之一，但是，当下社会各界对电影的诟病颇多，连著名导演本身也是诟病连连，正如斯通所说“引进的大片是最糟糕的电影，多数是如《超人》之类的爆米花片”。尽管什么是好电影，恐怕是仁者见仁、智者见智的问题，但是，“钱多堆不出好电影”，从本质上看，却是一个常识，对中外电影人都适用的常识，但是，在我们这里，显然需要一而再、再而三的启蒙。

　　经常听到的议论是，某部电影是大投资，某部电影缺少资金，恍惚间，金钱成了电影品质的决定要素，尽管离开了投资，电影就无法生存，但把投资的多与少，与电影品质挂钩，甚至把起当成是唯一决定因素，实在是一种偏颇。甚至我们可以认为，投资仅仅是一部电影能否顺利生产的前提罢了，而与电影品质无关系，总不能认为投资少的都是坏电影，投资多的都是好电影吧？

　　就我国来说，“电影广告植入不要脸”、“电影跟风——流行什么就拍什么”都是弊病的显现，但是，又有不少导演把这些问题看作是投资多少的问题，这未免显得有些吊诡，甚至有一些讽刺的意味。

　　“钱多堆不出好电影”启示我们要反思电影界的媚俗化与粗鄙化现象。无须否认，媚俗化与粗鄙化在电影文化中日益蔓延和渗透，已经成为过电影的一种病症。近年来，在电影界，部分电影作品沦为了经济和利益的附庸，严重丧失了精神境界追求的伦理底线。但是，这些问题都被投资问题遮蔽了，甚至都归到了“钱多钱少”的问题上。

　　“钱多堆不出好电影”是一种启蒙，而启蒙的落地就要求电影人抗拒浮躁和抵制功利。从一定意义上来说，当代审美文化是以商业价值为目标的消费性文化，而过度的商业追求使其成为一种不折不扣的媚俗文化，电影业并不例外。米兰？昆德拉指出：“媚俗者对媚俗的需要：这是那样一种需要，即需要凝视美丽谎言的镜子，对某人自己的映象流下心满意足的泪水。”为了迎合大众的口味，很多导演便将粗疏浅陋的流行趣尚奉为最高律令，迷失在世俗的层面里而无法自拔。他们主动丢弃了严肃和高雅，失落了道德和理想，自甘成为媚俗和功利的牺牲品。如此以来，斯通眼中的好电影标准——“有爱的故事，有人的内心”——还能存在吗？

　　“钱多堆不出好电影”是对电影缺少灵魂的声讨。电影人不能为了追求商业利润一味地迎合低级趣味而进行粗制滥造，也不能以投资多少来逃避自身的责任担当，相反，应重申审视好电影点判断标准，进而把电影作为艺术品而非仅仅是商业品贡献给公众。

　　“钱多堆不出好电影”，电影人听到了吗？

　　原题：“钱多堆不出好电影”，还需要再启蒙多久？