第16屆上海國際電影節上，好萊塢名導奧利弗？斯通無疑是最耀眼的一顆海外明星。談及近些年好萊塢片在中國賺得盆滿缽滿，斯通有點不屑。在他看來，引進的大片是最糟糕的電影，多數是如《超人》之類的“爆米花片”。“法國有很多好的電影都引不進來，大制作是空的靈魂，錢多堆不出好電影，要有愛的故事，有人的內心，這樣才能把東西方聯結在一起。”斯通說。（《深圳商報》6月18日）

　　電影是當代社會最重要的文化現象之一，但是，當下社會各界對電影的詬病頗多，連著名導演本身也是詬病連連，正如斯通所說“引進的大片是最糟糕的電影，多數是如《超人》之類的爆米花片”。盡管什麼是好電影，恐怕是仁者見仁、智者見智的問題，但是，“錢多堆不出好電影”，從本質上看，卻是一個常識，對中外電影人都適用的常識，但是，在我們這裡，顯然需要一而再、再而三的啟蒙。

　　經常聽到的議論是，某部電影是大投資，某部電影缺少資金，恍惚間，金錢成了電影品質的決定要素，盡管離開了投資，電影就無法生存，但把投資的多與少，與電影品質挂鉤，甚至把起當成是唯一決定因素，實在是一種偏頗。甚至我們可以認為，投資僅僅是一部電影能否順利生產的前提罷了，而與電影品質無關系，總不能認為投資少的都是壞電影，投資多的都是好電影吧？

　　就我國來說，“電影廣告植入不要臉”、“電影跟風——流行什麼就拍什麼”都是弊病的顯現，但是，又有不少導演把這些問題看作是投資多少的問題，這未免顯得有些吊詭，甚至有一些諷刺的意味。

　　“錢多堆不出好電影”啟示我們要反思電影界的媚俗化與粗鄙化現象。無須否認，媚俗化與粗鄙化在電影文化中日益蔓延和滲透，已經成為過電影的一種病症。近年來，在電影界，部分電影作品淪為了經濟和利益的附庸，嚴重喪失了精神境界追求的倫理底線。但是，這些問題都被投資問題遮蔽了，甚至都歸到了“錢多錢少”的問題上。

　　“錢多堆不出好電影”是一種啟蒙，而啟蒙的落地就要求電影人抗拒浮躁和抵制功利。從一定意義上來說，當代審美文化是以商業價值為目標的消費性文化，而過度的商業追求使其成為一種不折不扣的媚俗文化，電影業並不例外。米蘭？昆德拉指出：“媚俗者對媚俗的需要：這是那樣一種需要，即需要凝視美麗謊言的鏡子，對某人自己的映象流下心滿意足的淚水。”為了迎合大眾的口味，很多導演便將粗疏淺陋的流行趣尚奉為最高律令，迷失在世俗的層面裡而無法自拔。他們主動丟棄了嚴肅和高雅，失落了道德和理想，自甘成為媚俗和功利的犧牲品。如此以來，斯通眼中的好電影標准——“有愛的故事，有人的內心”——還能存在嗎？

　　“錢多堆不出好電影”是對電影缺少靈魂的聲討。電影人不能為了追求商業利潤一味地迎合低級趣味而進行粗制濫造，也不能以投資多少來逃避自身的責任擔當，相反，應重申審視好電影點判斷標准，進而把電影作為藝術品而非僅僅是商業品貢獻給公眾。

　　“錢多堆不出好電影”，電影人聽到了嗎？

　　原題：“錢多堆不出好電影”，還需要再啟蒙多久？