有个导演说过，这个时代就没有哪位艺术家能长着一张像海明威、阿摩司奥兹或者加缪那样适合拍黑白照片的脸，那种犹如仙人掌般屹立在时间沙漠中永恒的脸。听到这句话，我想起北野武。

　　长着巨大的向日葵头颅的狮子，头部是燕尾蝶的灰色蝙蝠，脸蛋是百合花的日本艺妓，盛开在企鹅背上的君子兰……很多人喜欢北野武不是因为电影，而是因为他的画。从《小奏鸣曲》开始，到《花火》《双面北野武》，再到《阿基里斯与龟》，他的画无处不在。

　　《阿基里斯与龟》说了一个匪夷所思的故事。一个富有银行家的儿子从小喜欢画画，每天都在画，画眼睛横向的比目鱼，画父亲怀里的肥胖艺妓，父亲破产自杀、母亲跳崖死后，他画母亲满布鲜血的脸。在学校里他不听课，坐在座位上面无表情地画画。老师让他出去，他一声不吭地走开站到公路中央，画飞速驶来的电车。

　　后来他娶了支持自己艺术创作的妻子，每日仍埋头作画，但画从来没有卖出去一张。女儿最后去酒吧上班，做妓女，他毫不关心，还开口问女儿要钱买油彩。最后女儿死了，他去停尸房看她惨白的脸，问妻子要了口红，在她脸上画，一横一竖，一道一道，画满整张脸，拿手帕盖上去揉，看上面印出的图案。他让妻子把自己按在浴缸里窒息寻求艺术灵感，差点害死自己。

　　这是一个极其挑战人底线的故事。那些宣扬善恶有报、家庭温暖、亲情至上的电影主题在北野武这里找不到同类项。

　　一个学艺术的朋友曾经告诉我说，有些人，是永远没有对手的。当所有画家都在画美女，有人去画老虎；当所有摄影师都开始用照片隐喻政治批判社会，有人跑到山里拍天空；当所有导演拍商业片，有人拍纪录片，这些人没有对手，唯一的对手就是自己。因为他们完全是两种人。你越是想用艺术表达社会，你做的东西就越不是艺术。或许，北野武完全跳出了电影评判标准的拘囿，不在电影中体现任何道德评价，因此也就超脱之外。