許戈輝：“屏風”創立至今，您獨創的“李式風格”，不僅讓屏風的作品受到矚目，更成為票房的保証，已經累計觀眾超過130萬人次，但是您又常說，您是一個不為觀眾寫劇本的創作者，既能夠與觀眾實現很好的互動，又不取悅觀眾，您是如何做到的？

李國修：我的舞台創作，我要寫的，是我所認識的、我所經歷的生命的故事——台灣人、台灣事、台灣情。我常說我的素材來自於我腳踩的這片土地上，所以我的素材我認為取之不盡、源源不絕。我這25年當中很多代表性的作品，像《京戲啟示錄》是寫我父親的，我透過這個戲寫我父親跟我之間父子的情感，這個戲是戲中戲中戲，非常動人。我父親是做戲鞋的，在我初中二年級的時候，有一天放學回家，我跟我爸說：“爸，你做了一輩子的戲鞋也沒有發過財，你為什麼不改行？”我爸用山東話跟我說：“你爹我打十六歲做學徒到今天，就靠著這雙手養活一家子，你們五個孩子，哪一個少吃一頓飯，少穿一件衣裳，我改什麼行，人一輩子能做好一件事情就功德圓滿了。”這是我在14歲的時候跟我父親的一段對話，然后這句話深深烙印在我的心裡面——“人一輩子能做好一件事情就功德圓滿了”。

“世界上唯有子女的榮耀能使父母的生命發光”

許戈輝：我發現您在不同的場合都提到過自己的祖籍是山東的，但是您其實並沒有出生在那裡，也沒有在那裡長大，山東對於您來說意味著什麼？

李國修：父母告訴我說，我的祖籍是山東省萊陽縣佛院鄉呂家埠村，我承繼了父母那一代的鄉愁。我母親在1974年過世，父親在1983年過世，兩岸開放探親之后，父母因為已經終老在台灣了，沒有機會回鄉，父母如果在世的話，我一定拉著他們二老回老家看看。

許戈輝：你小的時候，父母一定給你講過老家是什麼樣子，在你的腦海中應該會有家鄉的畫面。

李國修：對，經常講，比如說光講那個梨好了，山東萊陽盛產梨，台灣的梨山梨又硬又大，咬起來像木頭一樣，又沒水。我爸就說：“這是什麼梨呀，沒味道。你不知道我們老家的萊陽梨，國修，你不知道，那萊陽梨掉地上一灘水一樣”，他講熟透了，非常美，在我心裡面就承繼了我父母那一代的鄉愁，我有那個血在裡面。

許戈輝：你媽媽生前可能因為思鄉都患上了抑郁症是吧？

李國修：對，1963年左右我們家搬到中華商場，從那之后十年，我母親沒有跨出我們家大門檻一步，她所有的世界就在那張床上，我看了多少回她在床上唱她的家鄉的歌，然后在那邊自言自語，當然有時候也很正常，能跟我玩一玩，也能做菜，也能叫我起床去上學，這是我童年的記憶。

許戈輝：那她跟你講的最多的是什麼？

李國修：就是“什麼時候能回去，你爹不是說就回去了嗎”，就說這些話，我們也不能跟她說實話，也不知道事實是什麼，也不知道哪年能回去，這可能對我來講童年是有個陰影。2003年，我決定為母親寫個劇本，這個劇本叫《女兒紅》。在我還沒有落筆之前，一點不夸張，我哭掉兩盒面紙。父母給了我生命，讓我做劇場，讓我在戲劇裡面尋找人生中的自己，此刻我懷著感恩的心，懷著虔誠的心，我要回到他們的過去，而這個過去即便我不在歷史現場，我相信我會看見，用這樣的信念我創作了這個作品。

《女兒紅》寫盡了我母親一生的顛沛流離，故事裡也有一些不堪的過去。最動人的那一刻是戲的最后一場，故事裡面講，這個做戲鞋的父親曾經有外遇，造成母親的精神抑郁，這些都是真的，我也是快到50歲才聽我大哥講的。高潮的那場戲是，大姐不能原諒父親讓母親抑郁而終，父親在那一剎那當中反而講起了一段往事，當年在海南島逃難的時候，這是真實的，放在舞台上，我演我父親，我記得我父親曾經描述過這一段，他說：“我把你大哥、小妹都推上船去，你媽我給她送上船去，這后面難民五萬多個要擠上船，我還沒上船，船快走了，那個船三層樓高啊，我當時，我看那船就走了，我沒上船，我心裡想，那船上面是我的妻、我的兒女啊。說完這個話，我倒退三步，???，三步就跳上去了”。我父親當年是這樣跳上船，一家人到了台灣的。我把這個情景寫在了劇本裡，當時很多觀眾都淚崩了，因為他們的上一代都在歷史現場。

我覺得世界上唯有子女的榮耀能使父母的生命發光，做了這麼多年的劇場，我個人也覺得問心無愧，我對得起我的親人、我的父母，我以我是李家人為驕傲，我用我的作品照亮我父母的生命，這條路很漫長，我還在一直走，我依然會用我父親那句話鼓勵我自己，人一輩子能做好一件事情就功德圓滿了。

（注：本文轉載自“許戈輝--新浪博客”，作者觀點不代表本網立場。）