2010年到2013年这3年里，含有中国元素（讲述中国故事、取景于中国，或有中国演员参演）的好莱坞电影多达10几部，具有代表性的是《钢铁侠3》（取景北京永定门城楼，演员包括范冰冰、王学圻）、《007：大破天幕杀机》（取景上海与澳门）、《环形使者》（取景上海，演员有许晴）、《云图》（演员周迅）、《变形金刚2》（出现中国牛奶）、《生化危机5》（演员李冰冰）、《登陆之日》（演员范冰冰）、《功夫熊猫2》等等，这还没包括2006年的《碟中谍3》（取景上海、西塘古镇），和2009年的《2012》（成为末日最后安全之地的西藏雪山，以及喇嘛、汶川地震等）。除此之外，好莱坞卖座系列电影《变形金刚4》已经计划造访中国取景拍摄，还有意选取中国演员加盟演出。为了进入中国市场、谋求更多票房分成，越来越多的好莱坞电影加入“中国元素”，甚至还产生了内外有别的“中国特供版”电影。前段时间上映《钢铁侠3》，就因其呈现的元素生硬而备受质疑。

这些中国元素的背后，是新的“东方主义”的成型。与爱德华·萨义德所谓的“东方主义”不同，其“异域”（关注作为东方的他者具有吸引力的一面，如旗袍、闺房、面纱、艺妓等，东方女性成为异域风情）与“敌视”（专注于作为东方的他者威胁性和可憎性一面，如暴君、原教旨主义、恐怖主义等，东方男性成为被妖魔化的对象）的对立特质有所松动。在当前语境下，随着中国经济的崛起，其中“敌视”一面被消解，以去政治化和正面化的“示好”构建了一种他者视域中的想象。归根结底，其构成动力很简单：极具吸引力的中国市场。

老套路：东方女性的身体消费

继武打男星李小龙、周润发、成龙、李连杰之后，在海外电影，特别是好莱坞电影中，中国元素更彻底地成为了消费东方女性，特别是女性身体的过程。从巩俐、张曼玉、章子怡到许晴、范冰冰、李冰冰、周迅，一再重回1949年之前对中国旗袍、纸扇、婀娜窈窕的东方女性想象的窠臼之中。

学者孙萌在其文章《看与被看之间：华人女性与窥视快感》中指出，好莱坞电影里华人女性形象具有无穷多样性和普遍相似性，而这些形象是一种东方的集体想象物的生成。由于地缘政治因素，东方女性在好莱坞电影中经常被符码化，被视为性的象征。在电影中，女性身体意象，她的任意一个部位，已经成了正文本身。

当然，在东方唯美的基础上，也还增添了另一层想象与消费。以章子怡的奥斯卡电影《卧虎藏龙》为典型，东方女性的整体想象，在西方影视的形象中，大体都在身体的柔弱与性情的热辣间，以二元分裂状态存在。她饰演的玉娇龙，强势、武艺高强而又性感，但在“随着剧情的发展中往往失去先前的活力，并且在画面上以受束缚或无力的意象呈现”，这严重符合了西方对中国女性的审美想象。而这也很好地反映了西方以男性视角在二重地审视着东方女性：温柔贤淑与妩媚娇艳的矛盾式并存。前者在《环形使者》中许晴的表现中反映得尤为明显。许晴饰演的角色，在片中成为布鲁斯·威利斯饰演的男主角的温柔乡，说话怡声下气绵言细语，总是一副莞尔微笑的表情。在《生化危机5：惩罚》中李冰冰扮演神秘特工艾达·王，她以一身红色性感旗袍搭配利落短发出场，在片中身手了得，但更重要的是着意展示火辣的身材、玲珑的曲线，而她就是西方想象中东方女性娇艳性感的一面。