市場誘惑下的去政治化與文化示好

1984年，米高梅MGM公司拍攝的戰爭片《赤色黎明》，假想前蘇聯軍隊入侵美國。時隔15年后的2009年，米高梅又重拍《赤色黎明》，前“蘇聯紅軍”更替為“人民解放軍”，引發了一片爭議與關注。在華人群體嚴正抗議下，制作方將入侵美國的國家替換成別國。此外，2012年《黑衣人3》在全球公映。該片在中國國內上映時，反面角色中國人和主人公在紐約唐人街槍戰的情節被刪除。可見，對中國的形象塑造，已經不得不轉變思路與作風了，連一些細枝末節也被處理得干干淨淨——又如《碟中諜3》上海民居窗前晾衣杆上的衣服、西塘居民搓麻將的鏡頭等，都被刪減。

一個龐大的中國電影市場，成為人人虎視眈眈的香餑餑，對於海外片商特別是好萊塢片商來說，寧可被本國的觀眾看不起，也不敢得罪中國市場，和大把大把的人民幣過不去。票房成為指揮棒，在逼迫片商們正視東方，國家關系間的“政治正確”大行其道，其他的一切靠邊站。

當然，大量的中國元素在海外電影中出現，除了中國經濟上的崛起與電影市場的吸引力，也與政策有關。“合拍片”新政策要求：“中方出資比例一般不少於1/3﹔必須有中國演員擔任主要角色﹔需要在中國取景。”這個政策的限定加上經濟和市場的三元素，將來必然會有越來越多的中國元素片子出現。

於是，曾經很多人憂心忡忡“文化入侵”，或者學術意義上葛蘭西所謂的文化霸權，正在發生著吊詭的變化。在全球化語境下，意識形態差異淡化，去政治化成為主流，“文化入侵”與“文化霸權”事實上在電影的表現越來越少彰顯了。相反，對中國及中國文化示好，展露無遺，甚至示好過火得有些驢唇不對馬嘴。這種過量“雞血”有時連中國觀眾都不買賬，比如《鋼鐵俠3》與《環形使者》的中國特供版刻意穿插中國元素，就並不討好。在大部分的電影中，中國的反派角色越來越少，中國負面的形象展示也日漸減少，在劇本或后期剪輯中，為了順利進入中國市場，也會主動揮刀做各種自宮。

盡管如此，這種示好與中外有別的差異電影版本，都在說明一個十分明顯的問題：一種新的東方主義正在電影與電影之外形成，印度則有《貧民窟裡的百萬富翁》作為案例。薩義德在《東方主義》中說：東方幾乎是被歐洲人憑空創造出來的地方，它是一種西方人藐視東方文化，並任意虛構“東方文化”的一種偏見性的思維方式或認識體系，風光旖旎異國情調的背后，更多的是落后愚昧野蠻的展示。

但到了21世紀的今天，這種東方主義已經銷聲匿跡了，至少在“敵視”或偏見方面削弱了。在政治與意識形態讓位之后，是經濟與市場的風光無限。東方尤其是作為代表的中國，富裕但不一定文明、美麗但並非美好，它不再是貧困落后愚昧之地，而是像暴發戶式的讓西方人又愛又恨。一番經過刻意營造，讓東方人自己喜歡的東方形象被展示出來——隻要他們能興高採烈地走入電影院，貢獻數以億計的票房。這未嘗不是一種新形態的“東方主義”。

（注：本文轉載自“南風窗-鳳凰博客”，作者觀點不代表本網立場。作者：張天潘）