2010年到2013年這3年裡，含有中國元素（講述中國故事、取景於中國，或有中國演員參演）的好萊塢電影多達10幾部，具有代表性的是《鋼鐵俠3》（取景北京永定門城樓，演員包括范冰冰、王學圻）、《007：大破天幕殺機》（取景上海與澳門）、《環形使者》（取景上海，演員有許晴）、《雲圖》（演員周迅）、《變形金剛2》（出現中國牛奶）、《生化危機5》（演員李冰冰）、《登陸之日》（演員范冰冰）、《功夫熊貓2》等等，這還沒包括2006年的《碟中諜3》（取景上海、西塘古鎮），和2009年的《2012》（成為末日最后安全之地的西藏雪山，以及喇嘛、汶川地震等）。除此之外，好萊塢賣座系列電影《變形金剛4》已經計劃造訪中國取景拍攝，還有意選取中國演員加盟演出。為了進入中國市場、謀求更多票房分成，越來越多的好萊塢電影加入“中國元素”，甚至還產生了內外有別的“中國特供版”電影。前段時間上映《鋼鐵俠3》，就因其呈現的元素生硬而備受質疑。

這些中國元素的背后，是新的“東方主義”的成型。與愛德華·薩義德所謂的“東方主義”不同，其“異域”（關注作為東方的他者具有吸引力的一面，如旗袍、閨房、面紗、藝妓等，東方女性成為異域風情）與“敵視”（專注於作為東方的他者威脅性和可憎性一面，如暴君、原教旨主義、恐怖主義等，東方男性成為被妖魔化的對象）的對立特質有所鬆動。在當前語境下，隨著中國經濟的崛起，其中“敵視”一面被消解，以去政治化和正面化的“示好”構建了一種他者視域中的想象。歸根結底，其構成動力很簡單：極具吸引力的中國市場。

老套路：東方女性的身體消費

繼武打男星李小龍、周潤發、成龍、李連杰之后，在海外電影，特別是好萊塢電影中，中國元素更徹底地成為了消費東方女性，特別是女性身體的過程。從鞏俐、張曼玉、章子怡到許晴、范冰冰、李冰冰、周迅，一再重回1949年之前對中國旗袍、紙扇、婀娜窈窕的東方女性想象的窠臼之中。

學者孫萌在其文章《看與被看之間：華人女性與窺視快感》中指出，好萊塢電影裡華人女性形象具有無窮多樣性和普遍相似性，而這些形象是一種東方的集體想象物的生成。由於地緣政治因素，東方女性在好萊塢電影中經常被符碼化，被視為性的象征。在電影中，女性身體意象，她的任意一個部位，已經成了正文本身。

當然，在東方唯美的基礎上，也還增添了另一層想象與消費。以章子怡的奧斯卡電影《臥虎藏龍》為典型，東方女性的整體想象，在西方影視的形象中，大體都在身體的柔弱與性情的熱辣間，以二元分裂狀態存在。她飾演的玉嬌龍，強勢、武藝高強而又性感，但在“隨著劇情的發展中往往失去先前的活力，並且在畫面上以受束縛或無力的意象呈現”，這嚴重符合了西方對中國女性的審美想象。而這也很好地反映了西方以男性視角在二重地審視著東方女性：溫柔賢淑與嫵媚嬌艷的矛盾式並存。前者在《環形使者》中許晴的表現中反映得尤為明顯。許晴飾演的角色，在片中成為布魯斯·威利斯飾演的男主角的溫柔鄉，說話怡聲下氣綿言細語，總是一副莞爾微笑的表情。在《生化危機5：懲罰》中李冰冰扮演神秘特工艾達·王，她以一身紅色性感旗袍搭配利落短發出場，在片中身手了得，但更重要的是著意展示火辣的身材、玲瓏的曲線，而她就是西方想象中東方女性嬌艷性感的一面。